Apéndice

RECURSOS Y EFECTOS TÉCNICOS EN LA GUITARRA

La guitarra es un instrumento que posee una gran riqueza tímbrica. Además de las posibilidades expresivas de la pulsación en sí (apoyada, libre, cerca al puente o al diapasón, con mayor o menor incidencia de la uña), ofrece una serie de recursos técnicos conocidos y aplicados ampliamente en la guitarra clásica: armónicos, ligados, arrastres, glissando, trémolo, pizzicato, tambora, tabalet, etc.

También hay que sumar otros efectos de raíz popular, que nacen del afán de imitar a los instrumentos empleados en la música folklórica. Y, como si todo esto fuera poco, además quedan abiertas las posibilidades a la libre creatividad personal para inventar y/o descubrir nuevos efectos tímbricos.

En este apéndice veremos la manera de ejecutar algunos efectos nuevos que son un aporte de la música boliviana a la técnica de la guitarra, y otros que, siendo conocidos, pueden presentar variantes en su ejecución.

1.-  ARMÓNICOS

Los armónicos son un efecto cuya antigüedad se remonta a muchos siglos antes de la existencia misma de la guitarra: cuando los griegos - con Pitágoras a la cabeza- estudiaron las propiedades acústico-matemáticas del monocordio, descubriendo la relación entre la longitud de la cuerda y la frecuencia de sus vibraciones; hallazgo fundamental cuya aplicación práctica en la guitarra constituyen los armónicos naturales y los octavados.

1.1.- Armónicos Naturales

Se producen sobre las cuerdas sueltas de la guitarra, colocando el dedo sin presionar sobre la división o laminilla metálica del traste respectivo, y levantándolo inmediatamente después que se ha pulsado.

Los armónicos naturales no se dan en todos los trastes, sino sólo en los siguientes, ordenados de acuerdo a una intensidad y claridad decrecientes: 12, 7 (=19), 5,

4 (=9=16), 3,2.

Hay varias formas de notación de los armónicos naturales: nosotros los representamos con figuras romboides en la nota correspondiente a la cuerda suelta, con la indicación “Arm. 12” o el traste requerido. Esta grafía no corresponde a los sonidos reales sino al lugar de la cuerda donde se ejecutan.

Piezas en las que se emplean armónicos naturales: todas las de Alfredo Domínguez, Aire Indio N3 2, Motivos Folklóricos Bolivianos, Nevando está, Tarijeñita, Aires Folklóricos Bolivianos, Moto Méndez, Viva Santa Cruz, Chapaco soy, El Lustrabotas, Viva el que nació.

Los armónicos naturales se suelen ejecutar en un mismo traste como efecto de color tímbrico; pero también pueden combinarse simultáneamente con cuerdas sueltas y otros armónicos de distintos trastes:

“Moto Méndez”.

1.2.-Armónicos Octavados

Se producen artificialmente sobre cualquier nota, sea cuerda suelta o “pisada”. La mano derecha cumple doble función: la de pulsar con el dedo anular y, simultáneamente, la de provocar el armónico (como si se tratara de armónico natural) con el dedo índice, colocado levemente sobre la división de traste siguiente a la octava superior de la nota real. Mientras tanto, la mano izquierda se ocupa de la digitación “normal” de la pieza.

Los armónicos octavados, al igual que los naturales, pueden o no escribirse con figuras romboides, pero siempre indicándose “Arm. 8º ”.

Piezas en las que se emplean armónicos octavados: El Chapaco alza’o, Aires Folklóricos Bolivianos, Guadalquivir, Contrapunto chapaco, El Lustrabotas, Mañanita de Pascua, Tonada de la Cruz, Viva el que nació.

Los armónicos octavados se ejecutan ubicando el índice de la mano derecha dentro de los límites del diapasón, pero también pueden ejecutarse fuera, en las inmediaciones de la boca, como en el siguiente caso, que es una imitación del instrumento Tarijeño llamado “camacheña” (especie de flauta de caña de 4 agujeros que se acompaña con la Caja):

“Guadalquivir”

1.3.- Armónicos en la boca

Son armónicos naturales producidos con la técnica de los octavados -sólo con la mano derecha- en la zona de la boca de la guitarra.

El traste 12 es el centro de la cuerda, a partir del cual se hallan los armónicos a distancias proporcionalmente iguales: el armónico 9 corresponde al 16, el 7 al 19. Los armónicos correspondientes al 5, 4, 3 y 2, se hallan en la boca a distancias equivalentes, tomando como referencia el traste 12. Entonces, los armónicos en la boca 5, 4 y 3 que se necesitan en “La Rueda” deberán sonar como los armónicos naturales 5, 4 y 3 de la primera cuerda:

“La Rueda”

1.4.- Campanas

Efecto ideado por el autor para lograr la imitación del sonido de las campanas para la pieza “Despedida de los Chunchos”, ambientada en la Fiesta de San Roque, que se realiza en el mes de septiembre en Tarija.

Se trata de un armónico natural en el traste VIII con las cuerdas 4, 5 y 6. La mano derecha pulsa con los dedos p, i, m, cruzada sobre el traste 1, cerca de la cejuela que separa el diapasón del clavijero.

Despedida de los Chunchos”

2.-IMITACIÓN DE INSTRUMENTOS FOLKLÓRICOS

2.1.-- Charango

El charango es un cordófono de la región andina boliviana; si bien comprende toda una familia de diversos tamaños y registros, el más difundido es el pequeño, que, por esta misma razón, alcanza notas agudas.

Alfredo Domínguez (1938-1980) -guitarrista y compositor boliviano autodidacta. Con gran talento llevó al disco y a la sala de concierto la música indígena y criolla boliviana, creando notables efectos sonoros en sus composiciones para guitarra sola- en su pieza “Por la Quebrada ” imita la sonoridad del charango en sus dos facetas: el rasgueo (Vivace) y el punteado (mano derecha en el traste I).

 La imitación del punteado del charango se consigue colocando los dedos de la mano izquierda en las notas escritas, y pulsando con la mano derecha - cruzada- en el traste 1, del mismo modo que el efecto de las campanas (ver 1.4).-

“Por la Quebrada ”

2.2.- Instrumentos Tarijeños:

2.2.1.-Caja

La Caja chapaca1 es un membranófono de unos 12 cm de alto y 35 cm de diámetro que el campesino sostiene y ejecuta con una sola mano. En la membrana posterior lleva unas crines de caballo trenzadas, que le uur un sonido vibrante que le es característico. Es un instrumento de la época de lluvias, con el se acompaña el canto y los instrumentos de la temporada: erke y camacheña. 2.2 3 y 1.2, respectivamente).

La imitación de la caja en la guitarra es un efecto que se debe a Alfredo Domínguez: se ejecuta haciendo que la cuerda suelea choque con la uña del dedo (de la mano izquierda) ubicado a la altura de la nota escrita, produciendo un sonido percusivo y vibrante, que se regula alejando o acercando la uña a la cuerda. El dedo se coloca pisando el diapasón entre la cuerda indicada y la siguiente superior.

Domínguez emplea sólo la sexta cuerda en el traste 7 (letra C), pero este efecto puede realizarse en otras cuerdas y trastes, según se requiera:

La letra A se aplica a las piezas “Guadalquivir" (ver el fragmento de Armónicos octavados 1.2, donde se imita a la camacheña acompañada con la caja) y “Tarija tierra querida ” (en esta obra el dedo 3 debe pisar en la cuerda 4 y aproximarse a la cuerda 5, para que la vibración de ésta choque con la uña):

"Tarija tierra querida”

La letra B la encontramos en la “Despedida de los Chunchos ”, la letra C en “La Rueda” y “Por la Quebrada”, y la letra D en “Guadalquivir" (ver más adelante el fragmento de “Erke ” 2.2.3).

2.2.2- Caña

La caña es una trompeta natural traversa de 3 a 4 metros de longitud, construida de caña hueca a la que se adosa un pabellón fabricado con cuero de cola de vaca. El sonido de este instrumento tritónico es grave y quejumbroso.

Es un instrumento solista cuando el campesino lo ejecuta para la danza o “rueda” {“La Rueda”, “Guadalquivir”)', pero cuando acompaña las procesiones religiosas (Fiesta de San Roque), se reúnen decenas de cañeros tocando sin sincronización alguna (el fragmento “Piu mosso” en la “Despedida de los Chunchos” refleja las cañas de la procesión de San Roque). Las melodías tritónicas chapacas (“La Rueda ”, “Tonada de la Cruz ”) son motivadas por la música de la caña.

La ejecución de este efecto en la guitarra (otro aporte de Alfredo Domínguez) se realiza con un vigoroso y rápido vibrato del dedo ubicado sobre la laminilla metálica contigua a la nota escrita.

El efecto de caña se emplea en las piezas “La Rueda ” y “Guadalquivir

“Guadalquivir”

1.1.3.    - Erke

Es un clarinete rústico, sin agujeros, fabricado con cuerno de toro a modo de pabellón, al que se le adosa una boquilla de caña de unos 15 cm, obturada longitudinalmente para obtener una lengüeta simple batiente. Su sonido es ronco y vibrante; se acompaña con la caja.

El efecto de erke en la guitarra se consigue pisando la cuerda cerca de la laminilla metálica anterior a la nota escrita; el dedo ejercerá una presión muy leve sobre la cuerda para que ésta produzca un sonido chirriante. Este efecto con más la caja reflejan el carácter festivo del erke.

“Guadalquivir”

2.2.4.-Camacheña

Ver último párrafo de 1.2 Armónicos Octavados

3.- RECURSOS DE LA GUITARRA POPULAR

3.1.- Glissando

3.1.1. - Glissando con la mano izquierda

El deslizamiento de los dedos de la mano izquierda - llámese arrastre o glissando- es un recurso muy empleado en la música popular: Alfredo Domínguez lo utiliza con especial predilección en sus obras. En el ejemplo A, el glissando debe realizarse A tempo, mientras en el B el glissando provoca una momentánea detención del ritmo:

El ejemplo C es un glissando descendente sin un punto de llegada: el sonido deberá morir en el descenso. El ejemplo D es un glissando ascendente con una sola nota:

“Por la Quebrada”

3.1.2. - Glissando con la mano derecha

El deslizamiento de uno de los dedos de la mano derecha es también frecuente en la guitarra popular; puede darse de dos a más cuerdas realizándose a gran velocidad.

El glissando de dos cuerdas lo hallamos en Feria, La Procesión (ver A), Leyenda, Motivo Folklórico Boliviano NB 3 (ver B), y Guadalquivir (ver C). Las tres notas (las dos del glissando y la anterior) deben ejecutarse con rapidez; el dedo que realiza el glissando se deslizará con pulsación apoyada:

En “Leyenda" el glissando lo realiza el dedo índice, deslizándose en tres cuerdas:

1.2. - Rasgueos

La guitarra popular boliviana básicamente cumple un papel de acompañamiento, pues tiene a su cargo el rasgueo, con el que marca el ritmo propio de las distintas formas musicales populares: taquirari, huayño, villancico, cueca, chacarera, bailecito, etc.

Los rasgueos se realizan sobre acordes, con uno o varios dedos de la mano derecha que rasgan las cuerdas de diferentes maneras, que veremos a continuación:

   Rasgueo de las cuerdas en la dirección indicada: de sonidos graves a agudos.

   Rasgueo de las cuerdas en la dirección indicada: de sonidos agudos a graves.

Rasgueo ascendente arpegiado: los dedos rasgan las cuerdas uno tras otro ( a,m,i)

en un solo movimiento de abanico.

Movimiento ascendente de los dedos sin  provocar sonido: el pulgar  se apoya en las   cuerdas evitando su vibración.

Los anteriores signos se complementan con las indicaciones de los dedos de la mano derecha: p= pulgar, i= índice, m= medio, a= anular.

Piezas en las que se emplean rasgueos: Feria, Leyenda, Por la Quebrada, Villancico.

“Feria”

‘Por la Quebrada”

“Villancico”

4.- PERCUSIONES

Son numerosas las posibilidades de realizar efectos de percusión en la guitarra, bien sea combinando con otros recursos (rasgueo, mano izquierda sola), o percusión pura. La creatividad puede dar lugar a nuevas invenciones en este terreno.

 4.1 Percusión y Rasgueo 

Este efecto combinado lo hallamos en Feria y Chacarera de Jacinto, aunque con diferentes características:

“Feria”

En este fragmento la percusión se efectúa con las dos manos: GN= golpe de los nudillos de la mano derecha sobre la tapa, en las cercanías del traste 16 de la sexta cuerda; MI= golpe de la punta de los dedos de la mano izquierda sobre el aro inferior, próximo al traste 12 de la primera cuerda.

El rasgueo está representado por las flechas: la ascendente con los dedos a, m, i que, luego del golpe de los nudillos, hacen sonar la sexta cuerda - los dos primeros compases apagada por la mano izquierda ( Ap.), los siguientes con la cuerda suelta-; la descendente con el dedo índice.

“Chacarera de Jacinto”

En la Chacarera la percusión, representada con el signo x , consiste en un golpe con los nudillos sobre las cuerdas, provocando una interrupción de la sonoridad de los acordes durante el rasgueo; éste está indicado con las flechas respectivas.

4.2. - Percusión y mano izquierda sola

“La Procesión”

Mano derecha: percusión sobre el puente

La percusión en “La Procesión ” se realiza con el dedo pulgar en la parte inferior del puente, mientras la mano izquierda cae con fuerza sobre las cuerdas.

“Viva el que Nació”

El fragmento de percusión en “Viva el que Nació ” es una imitación del bombo y tambor que acompañan los villancicos tarijeños. La letra B representa la base de la palma de la mano derecha, que deberá ubicarse en la zona superior próxima a la boca, sobre la tapa armónica.

4.3. - Efectos de percusión con las cuerdas

A diferencia de los anteriores efectos, que se consiguen sin el empleo de las cuerdas para la percusión, existen otros para los cuales no se puede prescindir de las cuerdas. Aquí habría que incluir el efecto de Caja (ver 2.2.1) junto a los que veremos a continuación:

4.3.1.      - Tambora

Se obtiene mediante un golpe enérgico de un dedo de 1 a mano derecha (generalmente el pulgar) sobre las cuerdas en la zona próxima al puente. Es un recurso muy utilizado en la guitarra clásica.

Piezas en las que se emplea Tambora: La Procesión, El Chapaco alza ’o, Aires Folklóricos Bolivianos, Tarija tierra querida.

4.3.2.      - Tabalet

Efecto también conocido como “tambor”: para obtenerlo se cruzan sobreponiendo la quinta y la sexta cuerda. Usualmente se pulsan ambas cuerdas juntas, pero en “Feria ”, Alfredo Domínguez las emplea pulsándolas por separado:

“Feria”

4.3.3.      - Tambor Redoblante

Efecto de percusión ideado por el autor para imitar el sonido del tambor redoblante que se usa para acompañar la quenilla en la procesión de San Roque en Tarija.

Para obtenerlo se empuja la sexta cuerda fuera del diapasón, reteniéndola sobre el mástil, a la altura del traste correspondiente a la nota escrita. Se buscará que el sonido resultante sea indeterminado; si esto no ocurre en el tercer traste (=nota SOL), se puede trasladar a la nota SI (cuerda 6, traste 7).

“Despedida de los Chunchos”

En el fragmento de “Despedida de los Chunchos ” donde se emplea este efecto, imagínese el intérprete presenciando la procesión de San Roque desde un punto de una calle de Tarija: de lejos se acercan el quenillero (músico que ejecuta una especie de flauta de caña) seguido del tamborero, interpretando la música para la ceremoniosa danza de los Chunchos (danzarines devotos de San Roque); crece la intensidad de la melodía, pasa primero el quenillero (fia melodía) y luego el tamborero (fia percusión), alejándose después ambos, porque vienen ya los cañeros (ver 2.2.2).

Además de los recursos y efectos técnicos anotados en el presente Apéndice, hay otros que no han sido incluidos porque - siendo por demás conocidos- no requieren de explicación adicional. Tal es el caso del Trémolo ( Por la Quebrada, El Chapaco alza’o, El Lustrabotas), del Pizzicato (Por la Quebrada, Nevando está, Aires Folklóricos Bolivianos, Tarija tierra querida, Guadalquivir, La llorona abajeña ), y de tantos otros recursos que hacen de la guitarra un instrumento singular.

MÚSICA BOLIVIANA PARA GUITARRA pretende reafirmar el vínculo que existe o debiera existir entre la música popular y la “culta”, llenando en parte el vacío de la carencia de material propio con el que nos encontramos los guitarristas bolivianos, y difundiendo fuera de nuestras fronteras geográficas la riqueza de la música boliviana como un aporte concreto a la literatura guitarrística universal.

F.A.R.

1 El término “chapaco” designa proveniencia de la campiña del Valle central de Tarija, departamento situado al sur de Bolivia.